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第123章 刀锋战士(第1页)

说完又站起身,从柜子里拿出一个印盒,放在鲁善工面前道:“这是当年他为荣宝斋专门篆刻的几枚印章,你看看。”

鲁善工心头一喜,光看印谱不能启动金手指,有实物最好,赶紧拿起一块青田石印,瞬间进入幻境。

只见白石老人左手持印,大拇指捏着一侧,余三指捏在另一侧,小指垫在石头底下。

右手大拇指、食指、中指捏着刀子,无名指抵在石头的边上,小指紧靠在无名指下。下刀之时,小指抵在无名指下不动,靠大拇指、食指、中指三个指头的力量向前推刀。

“居然不用印床固定!”

鲁善工很是吃惊,一般来说篆刻需要用到印床,将印章的刻面朝上,下面部分用扭力固定在印床上。

不愧是木匠出身,指力惊人,竟然空手持印石,单手下刀,入石三分。

以拇指与食指、中指掐紧刀杆,中指略往下按,无名指与小指撑住印的右侧边缘,用刀从怀内向怀外直刻。

此法最适于冲刀,亦沉着有力!

想起后世资料,齐白石篆刻有几个阶段:32至41岁,仿浙派;41至60岁,仿赵之谦;60至70岁之间,取汉隶碑篆法,开创自己的篆刻面貌。

70岁以后,参以秦权量铭文,直达上古,达到自身篆刻艺术高峰。

鲁善工仔细观察齐白石动作,很快发现运刀真谛:以不回刀为上乘,盖一回刀即等于重描!

不回刀,从何方下刀,直至完毕,须仍原来之方向收刀。所以须两个方向者,则字画有横竖,各从其宜云。

从不来回转石头,而是先刻竖道,石头转一次九十度,再刻所有的横道,刀永远直着走,不走横刀,一刀成功。

为求工整,一刀刺去,一刀刺回,如此统计,先刻所有竖画,再刻所有横画,横竖总共为两个方向,绝不紊乱,有很强的程式性。

“你看这块白石之印!”欧阳看见鲁善工拿着印石发呆,提点道:“白石两字,看似寥寥数笔,但对篆刻者来说,实在是一个难题!”

“正是因为两个字笔画少而单调,极难下笔,但经白石老人这么一排,竟有奇妙的章法。白石两字的两个方口,呈上下、大小错落排列,使两个字的重心产生变化。”

“而“白”三画的间距也不平均,“日”字的一竖一撇似篆似隶,与“白”字一长横各有穿插之妙,这一撇既起到隔开两字方口横线条的作用,又在左下方的大块留空处,增添灵动之感。”

鲁善工双手轻微颤抖,肌肉消化着读取的经验记忆,听完欧阳的点评,暗自点头,看来对方在篆刻上的造诣不浅,眼力高超。

“还有这方齐璜之印,特别是齐字三个三角形变化不一,角有全有残,四边粗细不等,极尽变化之能事。”

“这处坚挺的朱文线条,尤如斩长鲸的利剑,或是武士手中的长枪大戟,又如雄鹰的尖嘴利爪与骏马骄健的长腿,给人一种坚忍不拔、气势纵横、凌厉无比的美感。”

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